1. Orígenes y filosofía de trabajo.
Partiendo
de las ideas de Francisco Guerrero, cuyo trabajo realizaba a mano en papel
milimetrado, se trasladaron los parámetros a un milimetrado virtual
y fueron añadiéndose nuevas herramientas hasta crear la Plataforma
Cygnus X-1, un conjunto de programas escritos en Future Basic para la asistencia
a la composición musical. En la imagen podemos ver un milimetrado trabajado
a mano en el que los distintos parámetros musicales iban codificados
con diferentes signos y colores.
2. Aspectos más importantes de la Plataforma.
Codificación
de los distintos parámetros en el “milimetrado virtual”.
Programa
“Gran forma“ para elaborar la arquitectura global de una pieza.
Programa
“Gran forma“: nuevas búsquedas con Sistemas L.
Captura
de materiales a partir de imágenes.
3. Manipulación del material con herramientas básicas y de mayor complejidad.
Transformación
de materiales con herramientas de procedencia fractal: I. F.S.
Pizarra
fractal: objetos autosemejantes generados por sucesivas reintroducciones del
modelo entre los espacios propiciados por el modelo mismo.
Pizarra
de Movimiento Browniano: aplicación del algoritmo del punto medio a
una curva de alturas-duración. Diversas modificaciones del propio algoritmo
para adaptarse a las necesidades musicales.
4. Deformaciones, confinamientos, tránsitos...
Confinamientos:
en alturas, duraciones, dinámicas…
Tránsitos:
creación de una nueva curva como resultado porcentual entre dos o más
de ellas.
Interpolaciones:
relleno de un espacio entre dos objetos de forma lineal o mediante una curva
dereivada de una constante.
Imbricaciones:
introducción de un objeto dentro de otro.
Deformaciones
a través de curvas.
Deformación
a través de “pinzamientos” (Utilización del algoritmo
del punto medio).
Deformación
a través de “tirajes” (Utilización del algoritmo
del punto medio).
Deformaciones
producidas por mallas de rítmica subyacente.
Extracción
de hilos de material con control sobre los diferentes parámetros.
Curvas
medias: resultado porcentual entre dos curvas.
5.
Herramientas de transformación y sistemas armónicos.
Convoluciones:
intercambio de parámetros para la obtención de nuevos objetos.
Proyecciones
3D: giro en el espacio del objeto musical.
Atractores
y sistemas armónicos. Atractores simples y complejos.
6. Herramientas auxiliares y mallas de rítmica subyacente.
Comunicación
con OpenMusic: ida y vuelta en el proceso de los objetos musicales.
Mallas
de rítmica subyacente: arrugamientos y deformaciones del espacio.
7. Automatización del proceso de escritura.
Partitura
codificada “versus” partitura tradicional. Notación musical
automática.